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大冶革命历史故事神童网开奖结果
发布时间:2020-01-15        浏览次数:        

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   宁河戏,古称“宁州大戏”,发源于修水县,是全国独一无二的古老地方剧种,迄今已有四百多年的历史。具有显著的地方特色和艺术风貌,曾在赣西北修水、武宁、铜鼓等县以及赣、鄂、湘毗邻地区广为流行,深受群众欢迎。

   前明时期,修水民间旧俗多敬傩神,有“无傩不开亲,无傩不成戏”之说。“傩神俗称宣帝……多以生功德于民者祀之”(见《义宁州志》)乡村都社各奉神为傩,竞立傩案,每当酬神还愿,献以歌舞,谓之“傩歌”、“傩舞”。至嘉靖、万历年间,由于弋阳腔兴起,傩歌傩舞逐渐衍变成傩戏。“每于八月朔,赛会演剧”。“乡里演戏,谓之行傩。”(见《义宁州志》),这种傩戏,始为神,继为优。一种是阳戏,(“阳戏,傀儡戏也。”)(见《高安县志》),由心愿者提挈傀儡,各家有愿演之。(见《万载县志》),另一种是由艺人扮演,变娱神为娱人之人戏。当时已出现在宁瑞两州的修水、武宁、铜鼓、高安、上高、万载等地。据修水小溪三帝案神咒歌词载:“若问开傩几时起,隆庆元年菊月兴。”修水第一个傩戏案堂班———三元班建立的时间是菊月即九月,隆庆元年(1567)距今已有四百余年,明万历年间,又有“春林”(上源余太公案),“凤舞”(全丰戴太公案),“同庆”(大桥马爷案)、“鸿云”(噪口肖爷案)等班社流动唱戏。所演剧目为《目莲传》、《征东传》、《西游记》等,所唱腔调系傩、弋混交之修水高腔,即一唱众和,其节以鼓,又叫“打锣腔”。

   到清康熙年间,安徽徽班向西发展,宜黄戏相继北上。这两种声腔传入修水,当地案堂班艺人兼收并蓄,后从徽班吸收了石牌腔和九腔十牌子等曲牌吹腔,以及《神州擂》、《蜈蚣岭》、《采石矶》等剧目,从宜黄戏吸收了宜黄二凡及《清官册》、《下河东》、《三官堂》、《钓金龟》、《假棺材》、《满门贤》、《全家福》、《琵琶上路》、《双贵图》、《探五阳》、《万里侯》等剧目,融高腔、昆曲、吹腔、徽调及民歌小调于一炉,逐渐形成具有地方特色的多声腔的戏曲剧种———宁河戏。而最初之傩歌高腔,只作为案堂班请神辞神之用,已非戏曲声腔了。其时戏曲活动日见兴盛,艺人增多,出现了“宁州十八班”。

   清代中叶,宁河戏声腔又一次发生重大变化,是楚腔西皮调的传入。道光丁未年(1847)湖北崇邑三胜班到修水的溪口、山口等地演出很久,影响极大。首先是小溪三元班,继而“春林”、“凤舞”、“同庆”、“舞云”、“鸿云”等班都吸收了楚腔的西皮调。自此艺人交相搭班,因而进一步丰富了宁河戏的声腔和剧目,并导致高腔渐频绝响,吹腔、徽调日趋衰微,而变到以皮黄为主体的声腔了。到清光绪年间,不仅案堂班达31个(其中7个傀儡班),还有了5个职业戏班。县内凡庙宇祠堂,均建戏台。据清人瞿炳育《箴俗臆说》记载:“各城镇村落每建一神龛,必襄金立会,置买田租,少者不下数十担,多者或至数百担,岁岁皆为演剧消耗,甚至强宗之祖祠,亦复如是。”据此可知当时盛况。

  1927年,湘赣边界爆发秋收起义。宁河戏艺人纷纷参加各级苏维埃化妆讲演团,活跃在湘鄂赣苏区。宁河戏得以复兴,成为革命武器。1933年后,反动派对苏区多次围剿,艺人们成了“通匪”嫌疑对象,或壮烈牺牲,或被迫逃亡,在不时的封箱禁戏等重重高压下,艺人们仍不畏强暴,坚持演出。1945年抗战胜利后,一个由县城西摆、万坊街业余剧团合二为一的修水县青年剧社成立,即为宁河戏剧团之前身,成为修水县建国前一支实力最强的戏剧队伍。

  新中国成立后,党和政府对宁河戏倍加重视与扶持,成立了地方国营宁河戏剧团,从此,由集体分红制民间班社转为全民所有制国家事业单位,建立了党团组织和导演制度,由祠庙小舞台走上正规剧场演出。与此同时,又着手对传统剧目、音乐和表演艺术进行挖掘、整理、革新,业余剧团亦如雨后春笋,遍布全县农村,宁河戏再获新生,焕发了青春。

   宁河戏早年大部分是案堂班,其演出活动一般以所奉傩神的香火范围为中心,主要在修水、武宁、铜鼓一带。长年班为每年正月开锣,六月休息,八月中秋复开,农历十二月二十四封箱。其它或春季班,或秋季班,活动时间不一。在完成祀神任务后,也可于八月到外地作营业演出,谓之“唱卖戏”,但它只限于毗邻地区,如三元班到湖北崇阳、春林班到湖北通城、同庆班到湖南平江。民间职业 班社活动范围则自由广泛,除修水、武宁、铜鼓外,还往来于高安、上高、奉新、宜丰、万载,远至饶州(波阳)、赣州。解放后,除湘鄂赣毗邻县、市外,还到南昌、九江、萍乡、宜春、浏阳、醴陵、临湘、岳阳和武汉、大冶、黄石等地演出。

   宁河戏剧目众多,现有目可查者,已达四百多种,多系整本,内容多取材于历史故事。如三国戏,从《虎牢关》到《禅台报》整套有46种;杨家将戏从《紫金带》(杨衮教枪)到《洪洋洞》(六郎归天)有11种。剧目来源较广,吸收弋阳腔的有《征东传》、《西游记》、《目莲传》等;昆曲的有《天官赐福》、《六国封相》、《东坡游湖》等;徽班唱石牌、曲牌吹腔的有《四国齐》、《采石矶》、《神州擂》、《铜桥度》,宜黄戏唱二凡的有《贩马记》、《上天台》、《一捧雪》、《三官堂》、《满门贤》;汉班唱西皮的有《莲台山》、《清河桥》、《八义图》、《荥阳关》、《长板坡》等,唱二凡慢三眼的有《杏花落园》、《描容上京》等,唱四平三眼的有《贵妃醉酒》、《文公走雪》等。剧目内容极为广泛,除演帝王将相,朝代兴衰故事外,有的戏演忠臣良将,反抗外族侵略,歌颂民族气节;有的戏演忠肝义胆,保国安民,揭露诛灭乱臣贼子;有的戏暴露昏君奸臣,荒淫残暴,祸国殃民; 有的戏表现清官廉吏,公正刚直,平反冤狱;有歌颂农民英雄勇敢机智同封建统治阶级进行斗争的戏;也有批判封建礼教,表现追求婚姻自主的戏;有的戏抨击忘恩负义,有的戏表彰济困扶危……都具有较强的思想性。从艺术手法上看,整本大戏,都具有故事完整,关目清楚,人物鲜明,通俗生动,雅俗共赏,虚实结合,张驰相间等特点。

  解放后,挖掘记录了传统剧目二百六十多种,鉴定出好的和比较好的二百四十多种,演出了一百一十多种。整理了《秦琼表功》、《林冲夜奔》、《采桑逼封》等一批优秀传统剧目。《秦琼表功》于1961年拍摄成电影。新编了用吹腔演唱的传奇剧《碧春缘》。从其它剧种移植改编了《打差抗粮》等。党的十一届三中全会后,新编了历史剧《牛皋》,古装神话剧《雪鱼公主》,改编了传统折子戏《海舟过关》,整本戏《十五贯》、《宝莲灯》、《秦香莲》、《白蛇传》、《乌金记》等。

   宁河戏在反映现代生活,配合革命斗争方面,亦早有贡献。土地革命时期,苏维埃化妆讲演团曾编演《打曹家》、《活捉张辉瓒》等剧目,解放后创作的现代戏有:《红色山林》(获省创作奖,灌制了唱片),《白云崖畔》、《春风红雨》、《幕阜惊雷》(均获地区创作奖)、《山村风暴》、《龙潭虎穴》等。

   宁河戏早年主要以案堂班形式进行活动,班主即傩主,宗教色彩较浓。演戏主以奉神还愿,故、凶杀的剧目和表演极少。其行当,早期为三生、三旦、三净九角头制,后受徽班影响,改为一末、二净 、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂,称“十顶网子”,外加生、旦、净和闺门旦四个贴补角色。各行均有一些难度较大的戏,如“生怕访普,旦怕醉酒”等。表演上的唱念做打,要求规范严谨,“坐似钟,立似钉,唱要鸣,做要神。”唱工讲究发音,上弦、归韵、字正腔园。旦角用小嗓,小生本小嗓结合使用,三生唱腔高亢激昂,老生唱腔苍劲深沉,花脸唱腔分虎音、炸音、边音。念白有韵白、口白两种,小丑多用俚语俗词,地方色彩较浓。早期科班为强调念白,有“千斤白四两唱”之说。做工上通过长期的艺术实践积累了丰富的表演技巧。手、眼、身、法、步一招一式,讲求分寸,各行均有一套完整的表演程式。如“开山字”,生角齐眉,且角齐胸,小生齐肩,花脸过头;“起霸”,分大霸、小霸、男霸、女霸、贼霸等;翎子有攀、衔、戏、扶盔转翎等功;散发有散、甩、衔、丢等功;须生的髯口,有捋、甩、吹、撇等功,旦角的水袖,有抖、放、丢、甩、扬、冲、戏等功。腿有正腿、旁腿、跨腿片马,三步一片马等,眼有正眼、斜眼、喜眼、怒眼、愁眼、情眼、贼眼等,笑分喜笑、冷笑、痴笑、假笑、苦笑、 笑、狂笑和皮笑肉不笑等。武打有刀、枪、拳、棍等十几类,每类都有五套打法,如棍有扭丝棍、十八响、拨棍、挫棍、荞麦棍,枪有小快枪、跑马枪、七枪头、梅花枪、滚团牌,拳有斛三团、五架手、洗手、插手、虎豹头等。脸谱强调体现角色的性格、身份,如黄巢的脸谱,根据其“眉横一字眼存谋,鼻弯三窍鬼神愁。头顶七星朝北斗,脸带五岳压诸侯”四句上场诗的描述来开脸,《采桑逼封》中钟无盐的脸谱,额书三支戟(表示善武),左脸一桑叶(采桑村妇),右脸一金钱(示镇国之才),血盆大口外勾一白圈(示丑陋)。开脸技巧则能“近看一个疤,远看一支花”,粗中见细,繁而不乱。运用程式和功法技巧,讲求功架稳健,情景切贴。如《秦琼表功》中的秦琼,在陈述临潼山救驾的表演中,用“怀里抽剑”、“月中偷桃”等64种身段和32种亮相的连续造型和形象,准确地表现了驰骋疆场、叱咤风云的勇猛英雄的战斗过程。《采桑逼封》中的齐王(粉丑)在桑园跑马表演中,用手捏蟒的前摆作马头,后摆作马尾,生动地表现出上坡、下坡及行走、奔跑之状,既逼真,又幽默,充分体现了本剧的喜剧风格。

   宁河戏音乐是宁河戏艺术的一个重要组成部分,它和剧本文学、表演、舞台美术等有机地联系,构成了宁河戏完整的艺术形式。其内容可分为声乐、器乐两部分。声乐指人声演唱,包括唱腔与道白;器乐包括管弦乐和打击乐,统称之为“文武场面”。文场由胡琴、月琴、三弦三大件及唢呐、笛子组成,旧称“九根弦和两支管”。主为伴奏西皮、二簧戏各种板式的唱腔和曲牌。武场(打击乐)使用乐器有板鼓(单皮鼓)、尺子(檀板)、大锣、小锣,铙钹、马锣、云锣、响子(空心木梆)等。除用于皮簧戏中各种板式的起、头、还、煞,另有大小锣鼓点子(锣鼓经)55套。无论声乐与器乐,都是通过其音响效果去煊染剧情,烘托气氛,给人以美的享受。打击乐是宁河戏音乐中起主导作用的部分,它自成体系,并以其节奏音响带动全局,贯穿全剧,168开现场开奖现场直播颜强专栏:哈兰德家家受益的“乖张转会”,用以配合并调节表演身段、唱与念白的节奏韵律;煊染、烘托规定情景中的思想,环境气氛,以此统一整个舞台的节奏风格。曲牌音乐是弥补打击乐不足的一种器乐曲,在戏中起到进一步煊染、烘托感情和深化主题作用。唱腔音乐和念白,是剧的主体,是用人声来表达戏剧主题思想,故事情节和塑造人物形象的音响乐。总之,声乐和器乐是宁河戏演出整体中不可分割的部分。只是在形式和使用上须视剧目内容的不同和风格之异而定。

   宁河戏音乐,无论是吹、弹、拉、唱、念都各有一套自成体系的程式,有其严谨和相对稳定的一面,也有其灵活多变的一面,可根据剧情内容的需要予以突破与发展,这就取决于艺人艺术素养与技巧之高低。如皮黄腔的板式,由原板发展了三眼、流水、快板、摇板;二凡正调用五度音转调法的处理,派生了凡字、锁呐二凡和正拉反唱等,打击乐也是如此,在鼓、板、锣、钹等乐器的单音基础上,由简到繁,由一种样式发展到多种样式。

   1954年艺人们在万寿宫吃粥做小工,卖股票集资置行头,到尔后,政府调干部、拨款建剧场,1958年申报中央文化部备案批准转为地方国营宁河戏剧团。此后三十多年来,修水县宁河戏剧团始终坚持党的“双百”、“二为”方针。坚持勤俭办团,艰苦创业,终年转战山乡“一根扁担两根绳,翻山越岭步不停,踏遍青山人未老,优伶过后遍地荪”。就是宁河戏剧团当年送戏下乡的线年被评为“江西省专业剧团上山下乡演出标兵”。同年,剧团自编《上山下乡经验集》送京参展,得到了文化部的好评,并发给2000元奖金。

   三十多年来,修水宁河戏剧团为艺术继往开来,推陈出新,出人、出戏、出作品作了大量工作。创作人员深入农村,深入生活,挖掘整理了传统剧目二百六十余本,移植、改编了古装戏一百二十余出,新编历史剧二十余本,创作现代剧十余台,记录、整理了传统音乐唱腔、曲牌五百余首,戏曲脸谱六十余种,并已分类编写成册。有的剧目已在省级刊物公开发表,有的已录影音公开播放(包括对海外广播),在参加省、市历届会演(调演)中,宁河戏均名列前茅。上个世纪八十年代以来,宁河戏辞目先后已辑入《中国戏曲志》、《中国戏曲音乐集成》、《中国戏曲、曲艺辞典》、《中国大百科全书》等国家巨型典藉。

   宁河戏既反映了中华民族的悠久历史,反映了时代的精神面貌,更反映了人民群众喜闻乐见的共同心声,成为人们不可缺少的精神食粮。当年下乡演出,经常出现群众抢戏担。一次在溪口北岸演出时,碰巧汽灯坏了,社员们为了看戏,由两人提着两盏三管油灯站在戏台两侧整整四个小时。1984年剧团在湖南浏阳演出《宝莲灯》,连续一个多月,场场暴满。后来还规定要凭城镇户口簿买票。观众带着被子通宵达旦地排队守在票房门前。1991年剧团解散前夕在庙岭、东津演出时,因电机故障无法供电照明,当时场内座无虚席,观众不肯离散,急中生智买了五十多支腊烛布满台前台后,直至演出结束。观众对宁河戏的喜爱,由此可见一斑。

   省、地、县各级历任领导和专家、学者一直关心、爱护与支持宁河戏艺术。1958年宁河戏剧团参加全省第二届专业剧团戏曲汇演时,省文化局局长石凌鹤亲自召集宁河戏老艺人开座谈会,为“宁河戏”剧种正式定名;1959年宁河戏《白云崖畔》参加省戏曲调演时,他亲自参与修改剧本。1961年宁河戏《秦琼表功》拍摄电影时,他又亲自参与组织协调并多次临场看望艺人;省委宣传部部长李定坤还拍着著名赣剧演员潘凤霞的肩膀说:“小潘,你看看宁河戏老大哥,他们演出都是雄纠纠气昂昂的,省赣剧团要好好向他们学习”;1964年宁河戏《春风红雨》参加九江地区青年演员汇演获奖,县委书记孔子仁闻讯后亲自发电报祝贺;华东局书记处书记魏文伯在观看演出后,亲自召集剧团部分演职员座谈会,对演出给予高度评价并与演职员合影留念。三年困难时期,时任县长冷郭仪亲自给剧团演员批粮食、猪肉指标。建团初期,发现演员化妆没有镜子还将自己家用的立式大衣镜送给剧团,至今仍在县文化馆保存。1978年,剧团在湖南岳阳市演出现代戏《山村红梅》(原名“江姐”)时,由岳阳市文化局安排为来访的非洲朋友演出,虽语言不通,但外国朋友看得津津有味。

   1991年6月11日,县宁河戏剧团在经济改革浪潮中宣布解体。但农村业余剧团仍一直坚守阵地,活跃在本地和毗邻地区,如全丰的“春林”、“凤舞”,小溪的“三元”,渣津的“鸿云”等班,逢年过节都要单独或合班演出一两个月。全丰凤舞班为添置行头道具,团长戴致新等人还集资3000余元买下原马坳黄梅业余剧团全套服装,有的股东将过年猪卖掉凑钱参股。特别是港口镇洞下村业余剧团,虽已停办了二十余年,但近年又在县、镇、村各级领导扶持下重建,并多次参加县、市调演获得荣誉。最近部分演员还集资十余万元修建剧场,并准备招收学员,聘师授艺,培养新生力量,大有“守护精神家园”之雄心壮志。宁河戏这一璀灿的古老地方剧种,可谓是:艰苦创业开新路,梨园耕作不停留,继往开来编新赋,山谷幽兰倍风流。

  1929年1月 14日,为打破湘赣两省敌人对井冈山革命根据地的第三次围剿和解决部队给养问题,、朱德、陈毅率领红四军主力进军赣南,建立赣南革命根据地。在同年3、5、10三个月,红四军三进闽西,建立了闽西革命根据地。1930年春,赣南,闽西分别成立工农民主政府,两区地方武装也分别编为红三军和红十二军。6月,红四军、红三军、红十二军合编为中国工农红军第一军团。8月,红一军团与红三军团组成红一方面军,由朱德任总司令,任总前委书记兼总政委和中国工农革命委员会主席。

  1932年11月,湘东独立第1师在江西永新划入红8军序列,番号为中国工农红军第8军第22师。 1933年6月15日,红8军于江西永新县列宁场改编为红军第17师,下辖第49、第50、第51、第52团。6月,奉中革军委命令,湘赣苏区的红军组成红6军团。8月12日,红6军团在湖南省桂东县正式成立。任弼时任红6军团军政委员会主席,萧克任军团长,王震任政治委员,李达任参谋长,张子意任政治部主任。1934年10月24日,红6军团在黔东印江县木黄与红3军胜利会师。会师后,红3军恢复红2军团番号,贺龙任军团长,任弼时任政治委员,关向应任副政治委员,并以红2军团总指挥部统一领导和指挥红2军团和红6军团。1936年7月5日,红2、红6军团及红32军组成红二方面军。

  红四方面军是中国工农红军三大主力之一,1931年成立于红安七里坪。任总指挥,陈昌浩任政治委员。1932年6月,军对革命根据地发动第四次围剿。10月,红四方面军主力两万多人离开鄂豫皖。12月转战到川陕,并建立了新的川陕革命根据地。1935年3月退出川陕革命根据地。至1935年6月第一次与第一方面军会师时,四方面军发展到八万多人。中央考虑到长征后的一方面军不足两万人,从四方面军抽了三个团共四千人补充一方面军。1937年8月,红四方面军的主力,加上陕北地方部队,改编为八路军一二九师,师长,副师长,辖两旅一教导团及五个营,共一万三千人。红四方面军主力改为三八五旅,旅长王宏坤,红三十一军主力改为三八六旅,旅长陈赓。抗日战争时期,一二九师共歼灭日伪军四十二万余人,军队由抗战初期万余人发展到三十万余人,根据地从无到有,从小到大,建立的太行、太岳、冀南、冀鲁豫四个抗日根据地边成了一片。抗战胜利后,一二九师主力部队改编为晋冀鲁豫野战军,1949年2月整编为第二野战军。二野在解放战争时期,转战冀鲁豫,在中原、华东和西南地区歼敌近230万人,土匪百余万人,部队发展到近120万人,为全国解放事业作出了巨大贡献。

  比较流行的说法是:中央原计划将红军一、二、三、四军团依次扩编为四个方面军,后来因为三军团总指挥彭德怀主动提议三军团和一军团合编为第一方面军,放弃了单独扩编为第三方面军的计划,遂造成第三方面军缺编。其实,据历史档案资料考证,缺编是另有原因的。 红军由军发展到方面军,经历了一个曲折的过程。在1930年1月以前,中央还没有统一编制红军的计划。那时中央认为?quot;目前中国,只有朱、毛、彭德怀的部队可以称为红军,其余如贺龙等都不能叫做红军,只能算作游击队。(1929年6月25日《中共六届二中全会政治问题报告记录》)因此,各地红军的编制及番号也就各行其是了。1930年1月,中央军事部召开会议,决定统一全国红军的番号和编制,将几支较大的红军编为一至八军。4月15日,决定将红军按地域组成三个军团。5月间,全国红军代表会议对该计划作了调整,决定组成四个军团,即三、四军为第一军团,二、六军为第二军团,五、八军为第三军团,十一、十二军为第四军团。六七月间,第一、二、三军团分别成立,只有第四军团没有成立。从目前所见到的史料看,在此期间,中央及并没有发出成?quot;方面军的指示。 同年8月23日,朱德、所领导的红一军团,和彭德怀所领导的红三军团在湖南浏阳永和市会师。随即根据第二次攻打长沙的需要,为了便于统一指挥,自发组成了第一方面军,朱德为总司令,为总政治委员。 中央在得知此情后,仍然没有发出组织方面军的指示。8月29日,中央在给长江局的信中提到:关于红军问题……在现时一、二、三军团上应成立总司令部组织,并没有指示其组成红一方面军。 这年9月党的六届三中全会以后,中央要求全国红军的军团和方面军都取消,统编为一至七军,鄂豫皖地区的红军按统一规划编为红四军。中央在此期间的多次指示中,仍然坚持取消军团和方面军的意见。

  1931年11月,红四军和新成立的红二十五军合攻黄安县城,为了便于统一指挥,成立了第四方面军,任总指挥,陈昌浩任政委。可见,红四方面军的成立也不是中央统一规划的。 诚然,1931年底中央也曾有过组织方面军的计划。按照该计划,全国较大的红军部队将基本上被编入第一、二方面军。可是,由于种种原因,此计划未能实行。因为鄂豫皖地区没等到与湘鄂西及鄂北等处打通,早已成立了红四方面军(中央本来的计划是让他们成立红二方面军)。后来,他们得知中央这一指示后,也曾打算改称红二方面军,可是这个打算却一直没有付诸实行。造成红三方面军缺编,不能不说这是一个重要原因。 尽管一、四方面军的成立不是中央统一规划的,但毕竟已成事实。在那个年代,中央与各地的联系因交通不便而造成很多困难,各地的情况也是瞬息万变,因而发生这种现象并不奇怪。中央在后来的指示中,也承认了这些组织。 作为主力红军,除此两大部外,尚有红二、六军团。1936年7月,这两个军团遵照中央的指示,合编为红二方面军,贺龙任总指挥,任弼时任政委。于是,第三方面军只好缺编。

  1930年5月,党中央召开了全国苏维埃区域代表会议和全国红军代表会议,决定将活动于闽西和赣南以及湘鄂西、湘鄂赣、鄂豫皖等革命根据地的红军,分别改编为第一、第二、第三、第四军团;还准备在这四个军团的基础上继续扩大红军,然后再把它们编为四个方面军。同年6月,红四军、红十二军和红三军在福建汀州合编为中国工农红军第一军团,朱德任总指挥,任政治委员。红五军、红八军在湖北大冶合编为第三军团,彭德怀任总指挥,滕代远任政治委员。随后,湘鄂赣边部分地方红军组成红十六军,也编入第三军团。7月,由湘鄂边工农革命军第四军改编的红四军与红六军在湖北公安会师,组成第二军团,贺龙任总指挥,周逸群任政治委员。鄂豫皖的红军当时则未编成第四军团。

  1930年8月下旬,一、三军团在湖南浏阳会师后,在两个军团的前委联席会上,以彭德怀为书记的三军团前委则提议成立第一方面军和总前委,三军团编进一方面军建制。这就是说,三军团不再扩编为第三方面军。彭德怀说:“从战略方针来看,我赞成三军团编为第一方面军的建制,统一指挥,这是革命的需要。”一、三军团前委联席会议通过三军团前委的这一提议,并一致同意朱德为总司令,为总政委和第一方面军总前委书记。这样,第三方面军就没有成立。

  1931年1月,鄂豫皖根据地的红一军与红十五军在河南商城城南的长竹园会师后,合编为红四军。同年11月,红四军与红二十五军在湖北黄安七里坪成立了中国工农红军第四方面军,任总指挥,陈昌浩任政治委员。

  1934年10月,第二军团和第六军团在贵州印江的木黄会师,成立了以贺龙、任弼时为首的总指挥部。1936年7月初,二、六军团及其总指挥部和第三十二军(原为第一方面军第九军团)在长征途中奉命组成第二方面军,贺龙任总指挥,任弼时任政治委员。

  1933年秋,也曾有过把新成立的七、八、九、十这四个军团合编为第三方面军的计划,但第五次反“围剿”失败后,由于这四个军团一部分组成北上抗日先遣队,一部分跟第一方面军参加长征,所以合编计划未能实现。摘自《党史博览》

  1934年10月,中共中央、中华苏维埃共和国中央政府、中革军委从瑞金出发,率领中央红军主力5个军团和军委第1、第2纵队共8.6万余人,开始进行战略转移。至1935年10月19日到达陕甘苏区的吴起镇,历时一年,途经江西、福建、广东、湖南、广西、贵州、云南、四川、甘肃、陕西、宁夏11个省区,渡过22条大江大河、翻越22座大山,进行重要战役战斗380多次,突破了上百万军的围追堵截,克服了难以想像的千难万险,战胜了张国焘的右倾分裂主义,完成了举世闻名的二万五千里长征。

   1935年11月19日,红军第2、第6军团1.7万余人,由湖南桑植县刘家坪等地出发开始长征。1936年7月奉中革军委电令,红2、红6军团与红32军合编为中国工农红军第二方面军。红二方面军长征历时11个月,行程1万多公里,转战湘、川、黔、滇、青、甘、宁、陕等省区,进行战役战斗110多次,胜利完成长征。

   1936年10月9日,红四方面军到达甘肃会宁,结束了历时18个月,长驱1万余里,途经四川、西康、青海、甘肃4省,进行大小战斗80余次的艰难曲折的远征。

   1936年10月10日,一、二、四方面军,在甘肃会宁地区胜利会师,标志着举世闻名的红军长征胜利结束。金算盘20678高手论坛,http://www.acmeiml.com